年，我退休了，有时间去世界各地的博物馆参观，其间也结识了不少在海外的艺术家。尤其在美国硅谷，华人艺术家比比皆是。他们有的跟随家人来到海外，有的则是因为战争滞留海外。相同的是，他们都没有放弃对于艺术的追求，也没有忘记自己是炎黄子孙、华夏传人。这其中，令我印象最深刻的当数上世纪二三十年代与徐悲鸿、柳子谷并称为“金陵三杰”的中国现代著名花鸟画家张书旂。
张书旂是一位明显被低估了的中国花鸟画大师。
年，张书旂出生于浙江省浦江县；年，21岁的他考入刘海粟创办的上海美术专科学校（南京艺术学院前身）；年，30岁的他任教于中央大学艺术系。
他的花鸟画有着独特的风貌——善用白色，巧用白色。在20世纪30年代，便以“白粉主义画家”著称于世，与徐悲鸿、傅抱石、潘天寿共结“白社”。他勤于写生，工于设色，尤善用粉。在染色的仿古宣纸上，用白粉蘸色点染，计白当黑，手法巧妙娴熟，极见生动；画风浓丽秀雅，别具一格。
张书旂的花鸟画，取法于任伯年，作花鸟时，喜用白粉调和色墨，画面典雅明丽，颇具现代感。后又得高剑父与吕凤子二位老师的亲授，形成色、粉与笔墨兼施的清新流丽画风，可谓独具一格。吕凤子是中国著名的画家、书法家、艺术教育家，同时也是“江苏画派”（新金陵画派）的先驱和最重要的缔造者之一。
年，白社五位创社成员合影。左起：张振铎、潘天寿、诸闻韵、张书旂、吴茀之
年，白社五位创社成员合影。左起：张振铎、潘天寿、诸闻韵、张书旂、吴茀之
张书旂在上海美专学习了三年，最初的职业目标是中学美术教师，而非走职业画家之路。他在课堂上受西画训练，学习非常刻苦，基础扎实。但他的个人爱好是中国花鸟画，于是便在课外努力，并四处访师学艺。
恰好，当时“海派”绘画的重要人物王一亭出任上海美专校董，张书旂便向他请益，以师相称。当时吴昌硕的作品如日中天，张书旂的美专同学和同乡吴茀之，与吴昌硕亦有着十分密切的关系。
这时，张书旂同流行的吴昌硕金石味、大写意画风背道而行，而是追溯到任伯年、朱梦庐、潘椒石的小写意花鸟上去。这派画风，从清初恽南田开始，到清代中叶的新罗山人，再至晚清的任伯年，已经形成了非常系统化的传承体系。
年10月，张书旂在上海《时事新报》分两期发表了文章《国画源流》。这是他第一篇梳理中国绘画史的论文，文中从先秦文字的图案性讲起，再到吴昌硕作品结束，其立论基础是董其昌的画学“南北宗”之说。由此可见，即便作为一个普通的中学美术教师，张书旂在自己的艺术追求上也是有十分长远的规划的。
在金华任教两年之后，张书旂于年转到福建厦门的集美学校任教。三年后，徐悲鸿和吕凤子将其聘请到国立中央大学教书。到南京之后，他的花鸟画很快便成熟起来，正式登上了民国美术的舞台。
张书旂《百鸽图》绢本设色×厘米年
年，正值壮年的张书旂创作了象征和平的《百鸽图》，作品在重庆首展成功。次年4月，张书旂计划29日从重庆坐飞机到香港；4月23日，傅抱石送了张书旂一件礼物为其壮行，这便是傅抱石新写的《中国绘画思想之进展》手稿。作为中国绘画史的研究专家，傅抱石对张书旂即将赴美展示中国画提供了许多专业上的建议。傅抱石送出的这份手稿有十多页，亦满怀其对张书旂的美好祝愿。
太平洋战争爆发后，张书旂滞留美国，无法回国。在美国的5年间，他在纽约大都会博物馆等多个北美重要的美术馆举办20多次个展、联展。他的作品及现场作画在美国引起了巨大的